Палац Марлі

Палац Марлі

Палац Марлі розташований на заході Нижнього парку петергофського палацово-паркового комплексу. Свою назву палац отримав на честь відвідин царем Петром I французької королівської резиденції під Парижем в Марлі-ле-Руа в 1717 р. (резиденція французьких королів була зруйнована під час французької революції).

Але палац Марлі в Петергофі і навколишні його сади і ставки абсолютно не повторювали Марлі-ле-Руа; від нього були запозичені тільки загальна композиція і ідея поєднання господарського та декоративного призначення парку.

Палац Марлі був побудований за проектом Йоганна Браунштейна в один час із закладкою Марлинских ставків у 1720-1723 рр .. Спочатку палац планувалося зробити одноповерховим. Але під час будівництва за вказівкою Петра I в проект були внесені деякі зміни, і в палаці з’явився другий поверх, що, в свою чергу, зробило пропорції будівлі більш врівноваженими і додало його вигляду завершеність (в обсязі палац являє чітко вивірений куб). У будівництві та оздобленні споруди брали участь кам’яних справ майстри А. Кардасье і Я. Неупокоєв, а також скульптор Микола Піно.

У порівнянні з іншими будівлями ансамблю петергофського парку палац Марлі відрізняється особливою скромністю, яка характерна і для інших малих палаців, які створювалися для Петра. Його фасади прикрашають лаконічні деталі у вигляді рустованих лопаток з доричними капітелями, плетіння вікон з дрібної квадратної расстекловкой, ковані решітки балконів. Палац Марлі включає дванадцять приміщень, не включаючи приміщень, сходів і коридорів. У палаці немає звичного парадного залу, що досить незвично. Роль парадного залу за задумом Петра повинен був грати вестибюль («Передній зал»).

Спочатку палац використовувався для проживання гостювали в Петергофі знатних осіб; але в середині 18 ст. він став носити меморіальний характер. Довгий час тут зберігався одяг Петра I (пізніше більша частина гардеробу і інші особисті речі царя були передані в Ермітаж). Після цього за всю історію Марлі призначення його не змінювалося.

У 1899 р. палац Марлі повністю розібрали, щоб поставити його на новий фундамент. Причиною таких заходів стали тріщини, які пішли по стінах будівлі. Реставрацією палацу керував інженер А. Семенов; справжні деталі оздоблення Марлі були повністю збережені, а палац був відтворений з чудовою точністю.

Під час Великої Вітчизняної війни будівля палацу сильно постраждало в результаті попадання в нього міни уповільненої дії. У 1955 р. фасади були відновлені і з 1982 р. Марлі знову почав функціонувати як музей.

В сьогоднішній експозиції палацу – унікальні експонати: книги з бібліотеки Петра, його морська шинель, каптан, стіл з «аспидной» дошкою, який виконаний самим царем, його посуд. Також тут розміщена колекція живопису, яку зібрав імператор, складова основу мальовничій експозиції. Сюди входять картини відомих фламандських, голландських і італійських майстрів 17-18 ст.: А. Сторка, А. Сило, А. Челесті, П. Белотті та ін Деякі предмети меблів палацу – досить автентичні, інші ж ретельно підібрані згідно з описами у збережених документах.

У західній частині Нижнього парку розташувався Марлінський сад, який Великим ставом ділиться на Сад Бахуса (на південь від ставка) і Сад Венери (на північ від ставка, ближче до моря). Сад закладався у той же час, коли почалося будівництво палацу, і мав практичне значення. В саду Бахуса намагалися вирощувати виноград (безуспішно), в саду Венери вирощувалися фрукти для трапез. З боку Балтики Сад Венери захищає від вітрів земляний вал, який був насипаний під час закладки ставків.

Зі сходу від Марлі розташовується Марлінський, а з заходу – Секторальні ставки. Вони мали, як декоративне значення, так і суто практичне: тут розводили і містили рибу, що подається до царського столу, привезену з різних куточків Росії. У наш час традиція розводити тут рибу була відновлена, і аматори-рибалки тут можуть потренуватися у своїй майстерності і провести час за улюбленим заняттям на тутешніх ставках.

Планування саду здійснена за суворими канонами регулярного парку. Завдяки прекрасному поєднанню барвистою парадності і практичного використання, Марлі у 18 ст. став певним прикладом для облаштування російських садиб.